Change the world

Sommaire

• Gustave Roud

  Quatre expositions, trois livres et un site Internet consacrent 2015 Année
  Gustave Roud. Sous la légende, ils retrouvent toutes les facettes du poète et
  son art d’inlassable chercheur de paradis.

  par Françoise Jaunin
• Les Rencontres d’Arles

  Sous la houlette d’un nouveau directeur, tout droit venu du Musée de l’Élysée à Lausanne, les Rencontres
  d’Arles ont battu leur plein du 6 juillet au 20 septembre 2015 pour la 46ème édition.

  par Catherine Chazelle Chavassieu
• Ben

  Installé sur les hauteurs de Nice, loin du monde, mais tout près de son centre, entre Gairaut et Aspremont,
  Ben, depuis plus de quarante ans, n’arrête pas de transformer et d’enrichir sa maison, au point d’en faire la
  première et la plus extravagante de ses « installations ». C’est que, pour lui, tout est art, et rien ne l’est. Et à
  ce titre, tout et n’importe quoi trouve une place dans cet univers : roues de bicyclettes et vieux skis, bidets
  et pots de fleurs, cages à oiseaux et boîtes de conserves, coupures de journaux et tuyaux d’aspirateur,
  chapeaux de cowboy et maillots de bain, affiches publicitaires et ordinateurs mis hors service. Tout finit soit
  sur le toit, soit contre la façade de la maison, ou dans le jardin, dans la véranda, ou sous l’escalier, dans la
  salle de bains, à la cave, sous les combles. Un capharnaüm, un bric-à-brac gigantesque, où tout le monde
  se perd, sauf Ben qui, de chaque pièce, connaît l’origine, la date et l’emplacement.

  par Robert Kopp
• Matisse

  La Fondation Gianadda confronte les oeuvres d’Henri Matisse
  (1869-1954) à celles de ses contemporains, à partir des collections
  du Musée national d’art moderne/Centre Pompidou et de
  collections suisses.

  par Camille Lévêque-Claudet
• Malevitch

  Soleil noir de la modernité

  par C Robert Kopp
• La collection Hoffmann

  Profitant de la fermeture pour travaux du Kunstmuseum de Bâle, où une grande partie de ses oeuvres est
  déposée, le Schaulager présente au public, pour la première fois depuis plus de 30 ans, la collection de la
  Fondation Emanuel Hoffmann créée en 1933, et qui n’a cessé de s’enrichir au cours des dernières années.

  par Karine Tissot
• La 56ème Biennale d’Art de Venise

  Une Biennale sur « les politiques de la forme », qui a parié sur l’homo politicus pour inviter les artistes à puiser
  dans trois thèmes : les jardins du désordre, la durée épique de l’art et la relecture du Capital de Karl Marx.

  par Angela Maria Piga
• Henk Helmantel

  Dans le nord des Pays-Bas, près de Groningen, vit un bien curieux
  peintre. Henk Helmantel est né en 1945, juste après la guerre,
  dans le petit village de Westeremden. Soixante-dix ans plus tard,
  ce colosse barbu y habite encore, dans un ancien presbytère,
  De Weem, qu’il a entièrement rebâti de ses mains. À l’instar de ce
  court chemin – moins d’un kilomètre – entre l’endroit où il vit le jour
  et celui où il mourra probablement, sa trajectoire de peintre peut
  sembler modeste ; elle est pourtant d’une richesse insoupçonnée.

  par Philippe Boyer
• Tourbillon de vernissage en vieille ville

  Le 5 novembre, jour des levers de rideaux, collectionneurs et amateurs sont invités une nouvelle fois à faire
  le tour des dix-neuf expositions de galeries et institutions muséales de l’association culturelle Art en Vieille
  de Genève (AVV).

  par Viviane Scaramiglia
• Time Remappping

  L’étymologie grecque du mot « idée » – « idea » – est « ideïn », un verbe d’origine indo-européenne qui signifie
  « voir ». Cette racine implique une relation de filiation réciproque entre la vue et l’idée, l’une générant l’autre.
  Il s’agit d’une relation qui a forgé toute une conception du processus de la pensée, surtout occidentale ; elle
  est fondée sur le présupposé visuel suivant : tout ce qui existe doit pouvoir être représenté par un signe (qu’il
  s’agisse d’un mot, d’un code, d’une formule, d’une image, ou d’une information) et tout ce qui peut être
  représenté peut (ou doit pouvoir) correspondre à un concept. À partir de là, on peut comprendre la raison
  d’être de l’iconoclastie et de l’idolâtrie (du mot indo-européen « eïdos », qui signifie « aspect, forme ») et à quel
  point le rôle de l’image et de la représentation formelle d’une idée ont influencé notre culture cartésienne.

  par Angela Maria Piga
• Pierre-Augustine Caron de Beaumarchais

  Le Monde d el'autographe

  par Nicolas Ducimetière
• Élisabeth Vigée-Lebrun

  Longtemps, l’oeuvre d’Élisabeth Vigée-Lebrun a été jugée un peu trop jolie,
  pour ne pas dire mièvre. Mais la beauté, chez elle, n’est pas vaine surface ;
  elle est l’expression même du bonheur de vivre, et l’éclat même du talent.

  par Étienne Barilier
• Genève sous le signe de la peinture d’Italie et d’Espagne

  Cinq siècles de peinture italienne et espagnole s’exposent au musée d’art et d’histoire de Genève : bien
  que riches de plus de deux cent cinquante oeuvres, les collections italiennes du musée n’avaient jamais
  été parfaitement présentées et examinées. Grâce à des études détaillées, des analyses scientifiques et
  des restaurations, les tableaux connus et moins connus du musée se révèlent sous toutes leurs facettes et
  permettent de parcourir l’histoire de l’attrait pour l’art italien à Genève.

  par Tancrède Hertzog
• L’appel du soleil levant

  Après les Mochicas du Pérou, le
  Musée d’ethnographie de Genève
  (MEG) se tourne vers l’archipel
  nippon et révèle l’extraordinaire
  influence exercée par ses arts et sa
  religion bouddhique sur l’Europe à
  la fin du XIXe siècle. Une fascination
  trop longtemps résumée au seul
  phénomène du « japonisme ».

  par Bérénice Geoffroy-Schneiter
• Rome Antique : statues équestres

  À ce jour aucune étude d’ensemble n’a
  encore été consacrée aux figurines en
  plomb d’époque romaine – rarement
  montrées. En voici une, jusqu’ici
  inédite, propre à piquer la curiosité
  des archéologues. Elle a suscité
  d’ores et déjà un mémoire de master
  à l’Université de Genève (en cours).

  par Jacques Chamay