Hans van Manen

Sommaire

• Hans van Manen, quatre-vingt ans de modernité

  En juillet dernier, le plus important chorégraphe hollandais vivant a célébré ses quatre-vingt ans. Het Nationale Ballet, la compagnie à laquelle il est le plus lié, l’a fêté lors d’une soirée de gala à Amsterdam et ouvrira en septembre sa nouvelle saison avec une rétrospective de ses pièces. C’est pour nous l’occasion de rappeler la longue carrière de ce doyen du ballet moderne hollandais qui a influencé profondément toute la chorégraphie de ces dernières décennies en Europe. Un grand maître es-formes, mais aussi un observateur attentif et ironique (...et décapant) des rituels sociaux...

  par Roger Salas
• Van Manen en vidéo

  Si Hans van Manen est inexplicablement négligé par les grandes compagnies de ballet hors de Hollande (à quelques exceptions près, surtout en Allemagne), une vidéographie assez riche contribue à la diffusion de son oeuvre auprès du public de la danse, avec une belle série de DVD que l’on peut acheter dans les magasins ou, plus simplement, sur les sites de vente en ligne.

  par Cristiano Merlo
• Les Joyaux de Balanchine à Moscou

  Jewels – chor. George Balanchine, mus. Gabriel Fauré, Igor Stravinsky, Piotr I. Tchaïkovsky
  Moscou, Théâtre Bolchoï
  L’entrée au répertoire de Jewels, le célèbre triptyque de George Balanchine de 1967, a été la nouveauté la plus importante de la saison du Ballet du Théâtre Bolchoï de Moscou. Cet hommage magnifique au ballet des trois pays qui ont marqué la vie de Balanchine – la Russie, la France et les États-Unis – demeure un défi téméraire.

  par Marc Haegeman
• L’Opéra, Tokyo et Béjart

  Kabuki – chor. Maurice Béjart, mus.Toshiro Mayuzumi
  Paris, Opéra Garnier
  Durant son époque bruxelloise de 1960 à 1987, Maurice Béjart
  pouvait revenir de ses lointains voyages – le plus souvent des tournées du Ballet du XXème siècle – avec une idée de ballet lié au pays qu’il venait de parcourir. Au retour d’Inde, ce fut Bhakti ; au retour d’Iran, ce fut Golestan.

  par Sonia Schoonejans
• Vishneva en récital

  Pierrot Lunaire – chor. Alexei Ratmansky, mus. Arnold Schönberg; Errand into the Maze – chor. Martha Graham, mus. Gian Carlo Menotti; Subject to Change – chor. Paul Lightfoot et Sol León, mus. Franz Schubert
  Saint-Pétersbourg, Théâtre Mariinsky (International Ballet Festival)
  Lors de la XIIème édition du Festival International du Ballet du Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg se détachait une soirée consacrée à la star de la compagnie russe Diana Vishneva, qui a dansé dans les trois pièces du programme.

  par Sonia Schoonejans
• Vandekeybus et la mémoire

  Booty Looting – chor. Wim Vandekeybus, mus. Elko Blijweert Venise, Teatro alle Tese (Biennale de Venise) Le thème qui actuellement intéresse le plus le chorégraphe belge Wim Vandekeybus (49 ans) est celui de la mémoire, de la relation entre le présent et les souvenirs, personnels ou collectifs, dans la fuite du temps et l’aspiration à faire communiquer les générations, une fois surmonté l’égocentrisme typique de la jeunesse.

  par Kevin Ng
• Concert de danse avec Ratmansky

  Marguerite and Armand – chor. Frederick Ashton, mus. Franz Liszt; Concerto DSCH – chor. Alexeï Ratmansky, mus. Dimitri Chostakovitch Milan, Teatro alla Scala
  En une association de titres pour le moins inouïe, La Scala de Milan a
  présenté un court mais important programme de ballets, surtout avec la
  présence du tout bref Concerto DSCH du Russe Alexeï Ratmansky,
  aujourd’hui chorégraphe résident de l’American Ballet Theatre de New
  York, après avoir été directeur du Ballet du Bolchoï de Moscou.

  par Elisa Guzzo Vaccarino
• Le cygne apprivoisé

  Swan – chor. Luc Petton et Marilén Iglesias-Breuker, mus. Xavier Rosselle
  Paris, Théâtre de Chaillot
  Venu des arts martiaux et initié ensuite à la danse par l’Américain Alwin Nikolais, le chorégraphe Luc Petton (55 ans) s’intéresse depuis plusieurs années aux animaux, plus particulièrement à l’espèce volatile.

  par Sonia Schoonejans
• Le retour du Prince des Pagodes

  The Prince of the Pagodas – chor. Kenneth MacMillan, mus. Benjamin Britten
  Londres, Royal Opera House, Covent Garden
  Il y avait vraiment trop de musique: c’est la remarqua que l’on fit dès les toutes premières représentations du Prince of the Pagodas, en 1956 à Londres, lorsque Benjamin Britten composa la partition pour le ballet chorégraphié par John Cranko (à cause du livret confus et enchevêtré que ce dernier avait conçu; l’on y trouvait des références à La Belle et la Bête, à Cendrillon, et aussi, dans une moindre mesure, au Roi Lear).

  par Sonia Schoonejans
• Baryshnikov, le toreador

  In Paris – mise en scène Dimitri Krimov, chor. Alexeï Ratmansky,
  mus. Dimitri Volkov
  Spolète, Teatro San Nicolò (Festival des Deux Mondes de Spolète)
  In Paris est une pièce de théâtre tirée d’un récit d’Ivan Bounine, le premier écrivain russe qui reçut le prix Nobel en 1933. Mikhail Baryshnikov – aussi co-producteur – joue le rôle de Nikolaï Platonitch, général de l’armée blanche vaincue, qui s’est enfui en
  exil à Paris, aux côtés de la célèbre actrice Anna Sinyakina et de
  quelques figurants, dirigés par le metteur en scène et décorateur
  d’avant-garde Dimitri Krimov.

  par Elisa Guzzo Vaccarino
• La fin de l’ère Spoerli: pleut-il sur le ballet à Zurich?

  Gala Spoerli: Grid – Wäre heute… – Casse-Noisette – Mozart – Eine lichte, helle… – Le Lac des cygnes – Songe d’une nuit d’été – chor. Heinz Spoerli
  Zurich, Théâtre de l’Opéra
  Quand, en 1996, Heinz Spoerli prit la direction du Ballet de l’Opéra de Zurich, la compagnie se trouvait désormais dans un état de pure survivance, dans la médiocrité artistique et dans l’indifférence du reste du monde.

  par Alfio Agostini