Entretien avec Michel Gomes

Sommaire

• L’Âge atomique de Héléna Klotz

  Deux jeunes banlieusards découvrent leur attirance mutuelle au bout d’une nuit de virée dans la capitale. Maniée avec un bonheur inégal, la forme, entre esprit Nouvelle Vague et conte initiatique, tend à voiler de réelles qualités d’écriture et de réalisation.

  par Marguerite Debiesse
• Chasing Mavericks de Curtis Hanson et Michael Apted

  Passionné de surf, Jay, 15 ans en 1994, demande
  à son voisin de l’aider à glisser sur la vague géante
  de Mavericks. Un récit initiatique très classique,
  heureusement rythmé par de jolies séquences de
  glisse qui devraient réjouir les amoureux du surf.

  par Marine Quinchon
• Les Invisibles de Sébastien Lifshitz

  Documentaire beau et bouleversant sur les parcours d’hommes et de femmes, tous nés dans l’Entre-deux-guerres et homosexuels. Bien que porté par un propos militant, Les Invisibles est avant tout un magnifique film sur l’amour.

  par Iris Brey
• Lola Versus de Daryl Wein

  Trois semaines avant son mariage, Lola est larguée
  par son copain. S’ensuit une longue période de remise
  en question. Imparfait et parfois irritant, Lola Versus se révèle finalement plutôt séduisant grâce à la prestation nuancée de l’impeccable Greta Gerwig.

  par Michael Ghennam
• Piazza Fontana (Romanzo du una strage) de Marco Tullio Giordana

  Tel un thriller, le nouveau film de M. Tullio Giordana reconstitue l’attentat de la Piazza Fontana en 1969, qui marqua le début des “années de plomb” dans l’histoire de la République italienne. Une mise en scène au cordeau, servie par des acteurs talentueux.

  par Marie Toutée
• Populaire de Régis Roinsard

  Une jeune Normande qui adore taper à la machine
  rencontre par hasard un patron décidé à en faire une
  championne de dactylographie. Populaire s’applique
  dans les références et la reconstitution, mais souffre d’une intrigue amoureuse beaucoup trop faible.

  par Marine Quinchon
• Tango libre de Frédéric Fonteyne

  JC, gardien de prison solitaire et sans histoire, voit sa routine chamboulée quand la femme d’un détenu débarque dans son cours de tango. Malgré de très bons acteurs, Frédéric Fonteyne ne tire qu’une oeuvre sage et sans aspérité d’un sujet pourtant prometteur.

  par Gaël Reyre
• Anna Karénine (Anna Karenina) de Joe Wright

  Anna Karénine, épouse d’un haut fonctionnaire russe,
  commet un adultère et tombe folle amoureuse de son
  amant. La pression sociale la fera basculer dans la
  psychose. Joe Wright revisite le chef-d’oeuvre de Tolstoï en en restituant toute la modernité sans afféteries.

  par Michael Ghennam
• Cogan Killing Them Softly de Andrew Dominik

  La crise économique expliquée par la mafia. Après
  avoir traité de la célébrité dans un western ample,
  grave, contemplatif et crépusculaire (L’Assassinat
  de Jesse James...), Dominik s’attaque à la politique
  avec un polar rapide, cinglant et ironique.

  par Nicolas Marcadé
• Tabou (Tabu) de Miguel Gomes

  En déposant ensemble, dans un écrin sur mesure, des éléments de mélodrame et une fine réflexion historienne, Miguel Gomes réalise un objet fascinant, purement cinématographique ; dans tous les sens du terme. Un film de rêve, d’une beauté folle.

  par Benjamin Utereiner
• Entretien avec Miguel Gomes. Le désir de fiction

  Tabou peut être perçu comme un film assez conceptuel, dans la mesure où il est en Noir & Blanc et où toute la seconde partie est semi-muette, mais en même temps c’est aussi votre film le plus abordable, le plus classique d’un point de
  vue narratif.

  par Nicolas Marcadé , Chloé Rolland
• L’Impossible, Pages arrachées de Sylvain George

  Couleurs et Noir & Blanc, sons et silences, ici et ailleurs, maintenant et avant : Sylvain George mêle tout cela dans une composition musicale pour traduire une colère globale. Le cinéma militant s’était rarement exprimé avec autant d’intensité et de style.

  par Nicolas Marcadé
• Les Hauts de Hurlevent (Wuthering Heights) de Andrea Arnold

  En portant à l’écran le roman d’Emily Brontë,
  la réalisatrice de Red Road et Fish Tank évite la veine purement romantique des précédentes adaptation.
  Elle redonne à cette histoire d’amour sa beauté brute, sa fougue, sa violence. Et sa part d’enfance (sauvage).

  par Isabelle Danel