Exposition

Sommaire

• Penser l’exposition

  Durant son séjour genevois, à la fin de la guerre, Alberto Giacometti entre dans une période de doute qui l’empêche de sculpter. Il parvient seulement à réaliser quelques figurines de plâtres dans sa chambre de l’Hôtel de Rives, de très rares témoins d’une recherche inaboutie dont il détruisit quasiment la totalité des exemples avant son retour à Paris.

• Rencontre avec un inventeur d’exposition

  Entretien avec Jean-Hubert Martin

  par Gwilherm Perthuis
• Chronique d’une exposition oubliée

  1er juin — 31 août 1939 : l’été espagnol du Musée d’art et d’histoire.
  Ce qui m’a frappé, c’est la violence avec laquelle s’affirmait cette peinture [espagnole], ce qui la rendait « moderne ». Et cette violence éclatante (sans peut-être que cela ait été recherché) grâce à un accrochage très aéré, en rupture avec l’accumulation habituelle des musées de l’époque – elle n’était pas agression, mais puissance.

  par Mayte García Julliard
• L’exposition surexposée. Duchamp, Man Ray, Picabia

  Sexe, Humour et Flamenco - En 2008, deux expositions, la première à la Tate Modern à Londres et la seconde au Passage de Retz à Paris, ont eu pour principe commun de réunir Duchamp, Man Ray et Picabia. Cette étrange redondance s’explique par la fusion de deux projets distincts. La Tate préparant une exposition Duchamp/Man Ray, contacte Jean-Hubert Martin qui au même moment travaillait à une exposition Duchamp/Picabia pour le Museum Kunstpalast à Düsseldorf. Les deux parties s’entendent pour associer les trois artistes dans
  le cadre d’une seule exposition.

  par Rémi Parcollet
• “L’exposition, une immatérielle ”

  Parmi les Chroniques de Bustos Domecq, fruit littéraire d’une longue collaboration entre Borges et Adolfo Bioy Casares, le récit intitulé « L’oeil sélectif » invente la figure étonnante du sculpteur Antartido

  par Jean-Max Colard
• “Architecture must burn ”

  Coop Himmelb(l)au et le déconstructivisme,
  manifeste pour une renaissance de l’architecture.

  par Salomon Zeitoun
• Expositions surréalistes

  Nous publions dix-sept photographies de Denise Bellon (1902-1999) pour rendre compte de son travail
  sur les expositions surréalistes. Les notes rédigées par Éric Le Roy, agent du Fonds photographique
  Denise Bellon, replacent les trois groupes de photographies dans leur contexte historique et artistique.

  par Denise Bellon
• Cadre et historique de l’accrochage

  L’accrochage d’une exposition d’art occidental ou d’une présentation définitive de collections consiste
  à en penser l’installation pour trouver l’évidence des oeuvres dans l’espace et dans la lumière.

  par Blandine Jolibois
• Paradise lost, Philippe Parreno par Thibault Carles
• Rémy Zaugg : “Concevoir et réaliser une exposition, c’est devoir s’effacer ”

  La rétrospective Alberto Giacometti organisée par la Musée d’art moderne de ville de Paris en 1991
  a considérablement renouvelé le regard porté sur le sculpteur suisse très souvent célébré mais
  dans des formes convenues et redondantes. Le commissaire de l’exposition et directreur du musée
  Suzanne Pagé a choisi d’aborder Giacometti comme un artiste vivant à découvrir et a particulièrement
  mis l’accent sur le problème optique contenu dans la monstration des toutes petites figures.

  par Gwilherm Perthuis
• Le lieu de la demeure

  Exposition de la collection privée au musée

  par Nina Léger
• Grand-père, un aventurier comme vous et moi

  Trônant sur un fauteuil monumental en bois rustique réalisé par l’artiste Anatol Herzfeld, Harald Szeemann, serein et alerte, regarde avec bienveillance la foule compacte qui l’entoure avec un empressement respectueux.

  par Fanny Schulmann
• Considérations sur l’exposition de l’écoute et du son

  Entretien avec Peter Szendy

  par Gwilherm Perthuis
• Photographies
• Pasolini : celui qui a dit non

  Refus net. Homme rare que Pasolini dans son refus d’entrer dans la danse des compromis et des aveugles de complaisance, comme on dirait de naissance. Refus catégorique de se laisser mielleusement prendre par le bras, au risque d’en perdre son âme. Le risque est ailleurs. Il doit être ailleurs. Il est dans la parole lucide, il est dans le cri et ce qui vient après le cri, il est dans ce tremblement qui secoue nos membres et nos esprits, dans une folle contre-danse des morts enfin réveillés. Refus de se laisser endormir par les belles phrases et le cycle des répétitions morbides de la grande roue d’un destin qui nous serait imposé par la classe des dominateurs.

  par David Collin
• Brèves rencontres avec l’oeuvre philosophique de Jean-Pierre Cometti

  Intéressé par la philosophie et l’art, agacé par la domination actuelle de la phénoménologie (la plus classique, les derniers travaux de Merleau Ponty sont oubliés), et de la philosophie analytique, j’ai trouvé un intérêt dans les ouvrages d Jean-Pierre Cometti au point de penser que chez certains où la référence à Wittgenstein est constante, une posture critique d’une phénoménologie poétisante était possible. Retenu par sa lecture historique sur les rapports entre philosophie et art, la formulation de sa pensée
  se déploie dans une opposition à ce qui est. Du coup il faut être très attentif pour saisir la conception qu’a ce philosophe du langage car il se pourrait que, malgré ce qui est avancé, il n’y ait dans le fond que des trouvailles bien connues.

  par Gérald Moralès