Le Mal n’existe pas de Ryûsuke Hamaguchi

Sommaire

• Ducobu passe au vert de Élie Semoun

  Trouvant dans le discours écologiste une inépuisable
  réserve de prétextes possibles pour ne pas travailler,
  Ducobu s’engage. Un cinquième épisode des aventures
  de l’insipide cancre, indéniablement inutile mais
  objectivement bénin.

• Amours déchus de Stanley Kwan

  Un groupe d’amis vit d’amour et de rêves, plongé dans
  le drame après un fait divers sordide. En plein boom
  du cinéma hongkongais, Stanley Kwan réalise en 1986
  un film unique, qui étonne par son ton absurde qui
  décrit un certain visage de la jeunesse de cet âge d’or.

• Enys Men de Mark Jenkin
• Madame Hofmann de Sébastien Lifshitz

  Après le succès d’Adolescentes et de Petite fille ,
  Sébastien Lifshitz confirme son talent de portraitiste
  avec Madame Hofmann , en abordant la paupérisation
  de l’hôpital public sous l’angle singulier d’une cadre
  hospitalière à la veille de la retraite.

• Le Mal n’existe pas de Ryûsuke Hamaguch
• Le Naméssime de Xavier Bélony Mussel

  Un réalisateur réunit une petite équipe de tournage
  dans une maison de campagne, espérant expérimenter
  un rapport - censément - nouveau au cinéma.
  Une comédie brouillonne, à l’écriture approximative,
  mais jamais antipathique - c’est déjà ça.

• Nous, les Leroy de Florent Bernard

  Le premier film de Florent Bernard est un road trip
  familial mettant en scène José Garcia et Charlotte
  Gainsbourg. Cette comédie originale, récompensée
  du Grand Prix du Festival de l’Alpe d’Huez, parvient
  à un fin dosage entre humour et mélancolie.

• Quitter la nuit de Delphine Girard

  Une nuit comme une autre, une opératrice de police
  reçoit l’appel d’une femme en détresse, se disant
  prise au piège de la voiture d’un homme dangereux.
  Delphine Girard prolonge son court métrage, passant
  avec habileté du thriller à l’étude psychologique.

• Rosalie de Stéphanie Di Giusto

  Rosalie , inspiré d’une histoire vraie, suit le parcours
  d’une femme à barbe au XIXe siècle. Évitant tout
  sensationnalisme, le film, à l’approche très classique,
  est une œuvre touchante, encourageant à combattre
  les discriminations et à assumer ses différences.