Les Futurismes 1

Sommaire

• Le théatre futuriste

  Tout, dans le discours et dans la praxis futuriste, préfigurait le théâtre. Le tempérament même de Marinetti était tout entier geste et déclamation ; sa poésie était née pour être récitée à haute voix.

  par Ruggero Jacobbi
• A l’assaut du siècle

  Dans le langage courant, « futuriste » est un adjectif qui désigne le plus fréquemment un fait, un objet extravagants, une agressive modernité qui déroge à l'accoutumance de la vue, rompt avec nos habitudes et notre perception du « beau ».
  Ainsi, dans la mémoire collective, la trace qu'a laissée le futurisme tiendrait-elle à cette sorte de subversion de notre décor le plus familier, à un accord inédit et fulgurant entre la beauté et l'action ?

  par Charles Dobzynski
• Le futurisme dans les littératures européennes

  Un intérêt croissant s'est manifesté ces dernières années à l'égard du futurisme qui, il n'y a pas longtemps, était négligé, voire raillé ou paraissait être tombé dans l'oubli. Dans la préface à son livre Futurismo, publié en 1970, Umbrio Apollonio cite des témoignages contemporains parus dans le journal Corriere délla sera d'après lesquels dans le futurisme il y a « il principio di ogni vandalismo morale e cultúrale » * et que le futurisme n'était qu'une « buffonata di ignoranti e di reclamisti »

  par Josef Heistein
• Le futurisme italien

  En dépit de tout le tapage fait, des tracts lancés, de la publicité énorme, des tirages élevés parfois artificiellement gonflés, de la multiplicité et de la variété de ses expressions, des manifestations
  dans différentes villes et pays d'Europe et hors d'Europe, de l'abondante production artistique, littéraire, radiophonique, cinématographique, les futuristes ont encore de la peine à se faire une place dans l'histoire de la culture italienne et européenne.

  par Ugo Piscopo , Maurizio Calvezi , Roberto Tessari , Giovanni Lista
• Parole de liberté et liberté de parole

  En 1905, quatre ans avant le Manifeste du Figaro, qui
  allait lancer le Futurisme, Marinetti ouvrit dans la revue milanaise Poesia (1) une enquête sur le vers libre, dont lui même se faisait le défenseur zélé (2).

  par Muriel Gallot
• Music-Hall, cinéma, radio du futurisme

  L'idée que « tout est théâtre », suivant le mot de Nikolaï Evreinov, et qu'il est possible de construire une dramaturgie nouvelle a partir du music-hall, du cinéma, puis de la radio, a conduit les futuristes à formuler des Manifestes consacrés
  au théâtre de variétés, à la cinématographie et à une nouvelle muse, que F.T. Marinetti et Pino Masnata voulurent appeler « Radia ».

  par Mario Verdone
• Le futurisme et la musique

  "Qui connait Luigi Russolo ? Feuilletez quelques Histoires de la musique. Vous n'y trouverez aucun chapitre sur la tentative russolienne, même pas la simple mention honnête de son nom 1 Une telle injustice ne peut être soufferte, en un temps où les néo-russoliens à la John Cage, à la Varèse ou à la Schaeffer ventripotent avec impudence (1) : toute polémique mise à part, nous voudrions reprendre ici à notre compte quelques-unes des assertions de Maurice Lemaître dans son
  Introduction à L'Art des bruits de l'Italien Luigi Russolo, et tenter de justifier, par l'étude de ce manifeste futuriste dédié à Balilla Pratella, l'hommage à Russolo comme prophète d'une révolution musicale dans la prospection du monde de la sonorité.

  par Françoise Escal
• L’anti-tradition futuriste
• Pierre Albert-Birot “sic” et le futurisme

  En septembre 1953, dans le n° 7 des Lettres Nouvelles, dirigées par Maurice Nadeau et Maurice Saillet, Pierre Albert-Birot publia un important article de mise au point historique sous le titre Naissance et Vie de Sic. Seize pages dans lesquelles,
  pour la première fois — et presque pour la dernière tant il aimait peu les retours en arrière — le père de Grabinoulor se raconte, puisque pour lui, la vraie vie commença le 1er janvier 1916, avec le premier numéro de Sic.

  par Arlette Albert-Birot , Pablo Picasso , Guillaume Appolinaire , Jean Cocteau
• Cendrars, le futurisme et la fin du monde

  Un ouvrage controversé se proposait, il y a quelque temps, d'établir une « situation » de Blaise Cendrars. La tâche, pour sembler urgente, ne manquait pas de témérité. Et d'abord parce qu'elle est d'une évidence trompeuse : qu'est-ce, après tout, que « situer » un écrivain et qui « situe »-t-on, au juste ? Redoutables questions qui feraient vite réaction en chaîne, si l'on ne leur préférait bien vite cette autre, plus rassurante
  et impliquée par le présent volume : quelle est la situation de Cendrars en regard du mouvement futuriste ?

  par Claude Leroy
• Futurisme et féminisme

  Années 1900, années des corsets serrés et des bottines hautes, des plumes de paon et des boas. Chaque époque se vit aussi sur le mode du rêve.

  par Michel Delon
• Frontières et limites des futurismes au Portugal et Brésil

  L'histoire du futurisme au Portugal et au Brésil a été esquissée ici, mieux dessinée là, et le lecteur français dispose désormais, grâce à J. A. Seabra, d'une excellente présentation des principaux manifestes du modernisme portugais (1).

  par Pierre Rivas
• Echos futuristes hispano-américains

  Il faut attendre 1926, date du voyage de Marinetti à Buenos-Aires, pour que la grande presse et les jeunes écrivains saluent d'une manière officielle l'existence du fondateur du futurisme en qui ils reconnaissent l'un des pères des mouvements par
  eux qualifiés de « vanguardia », d'avant-garde, nés en Argentine dans les années 20.

  par Martine Pasquet
• Echos futuristes hispano-américains - Anthologie de “Martin Fierro”

  Boccioni et l'avenir de l'art plastique.

  par F.T. Marinetti
• Echos futuristes hispano-américains - Guillermo de la Torre - Portrait de Marinetti

  Dans ce même registre d'innovations spectaculaires, Marinetti lance la plus suprême d'entre toutes : ses manifestes du Théâtre synthétique et du Théâtre de la Surprise (1919 et 1921). Retrouvant un certain état d'esprit dirigé contre le grand théâtre fin de siècle à la Ibsen, Maeterlinck et Claudel, fait de « prolixités, d'analyses minutieuses et de longues préparations», il défend la création d'un théâtre synthétique.

• Echos futuristes hispano-américains - Argentine

  Eduardo Gonzalez Lanuza
  Alberto Hidalgo
  José B. Pedroni
  Nicolas Olivari
  Bernardo Canal Feijoo
  Santiago Ganduglia
  Lysandro Z.D. Galtier
  Vicente Huidobro

  par Eduardo Gonzalez Lanuza , Alberto Hidalgo , José B. Pedroni , Nicolas Olivari , Bernardo Canal Feijoo , Santiago Ganduglia , Lysandro Z.D. Galtier , Vicente Huidobro
• Echos futuristes hispano-américains - Mexique

  Maples Arce
  Salvador Gallardo
  List Arzubide

• Chronologie du futurisme italien par Giovanni Lista , Muriel Gallot
• Chroniques par Georges Dupeyron , Béatrice Didier , Roger Bordier , Christiane Mérigon , Madeleine Barthélemy-Madaule
• Les livres nouveaux

  « Fraise-des-bois, mon deuxième livre en russe, est une autobiographie romancée : enfance russe, Paris, retour à Moscou.»
  C'est ainsi que dans l'ouverture du premier volume des OEuvres romanesques croisées d'Elsa Triolet et d'Aragon, Elsa Triolet présente brièvement un récit que nous pouvons lire désormais en édition séparée (1), grâce à la remarquable traduction de Léon Robel. Le préambule d'Aragon, reproduit en tête de ce dernier volume avait déjà été publié dans l'édition des OEuvres croisées.

  par Pierre Gamarra
• Le théatre

  Expressionnisme, surréalisme, phantasmes

  par Raymonde Temkine
• Le cinéma

  Mélodrame et critique sociale

  par Michel Capdenac
• La musique

  A la maison de la culture de Grenoble

  par Béatrice Didier
• Les arts

  De David à Delacroix

  par Victoria Achères