Piotr Beczala

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• Piotr Beczala

  Venu à Paris pour incarner Faust à l’Opéra Bastille et assurer la
  promotion de son nouveau récital chez Deutsche Grammophon,
  récemment couronné d’un Diamant d’Opéra Magazine, le ténor
  polonais ne manque ni d’intuition, ni de franc-parler. Ses vingt-trois
  années de carrière ont été autant d’étapes dans une ascension vers les
  sommets conduite avec sagesse. Désormais promu au rang de star, il
  n’en perd pas pour autant sa lucidité et organise prudemment ses futures
  prises de rôles : Lohengrin, Don José, Rodolfo dans Luisa Miller...

  par Mehdi Mahdavi
• Graham Vick

  Le 16 mai, l’unique opéra achevé d’Ernest
  Chausson, chef-d’oeuvre absolu de l’opéra
  français, créé posthume à la Monnaie de
  Bruxelles, en 1903, sera pour la première
  fois représenté à l’Opéra National de Paris
  dans son intégralité.

  par Thierry Guyenne
• Sandrine Anglade

  Du 6 au 10 mai, la metteuse en scène
  française s’attaque pour la première fois
  au chef-d’oeuvre de Berg, à la demande de
  l’Opéra de Dijon où, en 2010, sa nouvelle
  production de L’Amour des trois oranges
  avait remporté un vif succès.

  par Mehdi Mahdavi
• Mario Del Monaco

  Le 27 juillet 1915 naissait à Florence le dernier ténor dramatique
  italien de l’histoire. Depuis son retrait des scènes, en 1975, et sa
  disparition, sept ans plus tard, aucun Otello, Dick Johnson, Canio
  ou Andrea Chénier d’une stature comparable n’a émergé sur la terre de
  naissance de l’opéra. Pour cela, et aussi pour son énergie, sa puissance
  et son magnétisme, Mario Del Monaco méritait amplement qu’on lui
  rende hommage, en cette année de centenaire.

  par Pierre Cadars
• André Pernet

  Le 27 mai, l’Opéra Théâtre de Saint-Étienne redonne sa chance, avec le
  précieux partenariat du Palazzetto Bru Zane-Centre de musique romantique
  française, à une rareté : Le Marchand de Venise de Reynaldo Hahn, absent
  de l’Hexagone depuis la production dirigée par Manuel Rosenthal à l’Opéra-
  Comique, en avril 1979. Représenté en 1935, à l’Opéra de Paris, l’ouvrage
  repose pour beaucoup, comme la comédie de Shakespeare adaptée par le
  librettiste Miguel Zamacoïs, sur les épaules de l’interprète de Shylock. À la
  création, le rôle du vieil usurier vénitien était tenu par André Pernet, la plus
  grande basse française du XXe siècle après Marcel Journet.

  par José Pons
• Toulon, douze années de renouveau

  Inauguré en 1862, avec une représentation de La Juive,
  l’un des plus grands théâtres d’opéra de France (mille
  trois cent vingt-neuf places assises) a considérablement
  évolué depuis l’arrivée de Claude-Henri Bonnet à sa tête :
  répertoire plus diversifié, saison de concerts symphoniques,
  ouverture à de nouveaux publics... En conclusion d’une
  saison lyrique 2014-2015 marquée par les créations
  in loco de Katia Kabanova et Giulio Cesare, Giuliano
  Carella, directeur musical de l’Opéra, sera au pupitre de
  Simon Boccanegra, à partir du 17 mai.

  par Michel Parouty
• La maréchale du XXIe siècle

  Étoile incontestée de la nouvelle production de Der Rosenkavalier, en ouverture
  du « Festival de Pâques » de Baden-Baden, Anja Harteros a plongé le public
  dans l’extase, recueillant la plus grosse ovation de la soirée au rideau final.
  Une Maréchale d’anthologie, que l’on est impatient de retrouver à la Bastille,
  en mai 2016, pour le retour de la soprano allemande à l’Opéra National de Paris.

  par Richard Martet
• Rameau comme on l’aime

  Avec les instrumentistes et choristes de son ensemble Pygmalion,
  ainsi qu’une impeccable équipe de solistes, Raphaël Pichon livre la
  meilleure intégrale en CD de Castor et Pollux (version de 1754),
  l’un des plus purs chefs-d’oeuvre du compositeur.

  par Michel Parouty