Québec Wallonie Bruxelles

Sommaire

• Le prix de la culture

  L’artiste, de tout temps, a été le parent pauvre de la société,
  qui, pourtant, s’appuie sur lui et ses oeuvres pour rayonner
  à l’étranger et fonder son identité.
  Joli paradoxe.

  par Michelle Chanonat
• Ce théâtre-là

  À tout âge, faire partie
  d’une troupe de théâtre
  reste une expérience
  déterminante.
  Impressions d’une
  metteure en scène qui
  évolue dans cet univers
  où le théâtre, même
  s’il n’est pas un moyen
  de gagner sa vie, n’en
  demeure pas moins
  une activité vitale.

  par Emilie Jobin
• Québec Wallonie Bruxelles

  Petite ville
  universitaire de
  93 000 habitants,
  située à 60 km de
  Bruxelles, en plein
  coeur de la Wallonie, Mons
  est en 2015 la capitale
  européenne de la culture.
  C’est là une belle occasion
  d’explorer les liens et les
  échanges artistiques entre
  la Belgique francophone
  et le Québec, deux
  communautés frangines
  qui partagent, toutes
  royales considérations
  délibérement mises à part,
  une langue minoritaire
  et les problématiques qui
  s’y rattachent, une crise
  économique et culturelle,
  ainsi qu’un goût immodéré
  pour… la bière et les frites !

  par Michelle Chanonat
• Entre Mons et Montréal : allers-retours

  Les auteures Sarah Berthiaume
  et Florence Minder,
  les comédiens, auteurs et
  metteurs en scène Emmanuel
  Schwartz et Salvatore Calcagno
  forment deux des cinq MixOFF.
  Des premières, voici la
  correspondance sur la naissance
  d’une idée, et des seconds,
  une entrevue à propos d’un
  projet partagé.

  par Michelle Chanonat
• Je suis Belge, et alors ?

  Un recensement
  effectué par
  le journal
  La Presse en janvier
  2015 stipulait que
  moins de 5 % des
  rôles, au théâtre et
  à la télévision, sont
  tenus par des acteurs
  appartenant aux
  minorités visibles. Les
  ressortissants belges,
  comédiens de la
  minorité invisible, se
  heurteraient-ils aux
  mêmes difficultés
  que les « visibles » ?
  Comment être artiste
  et Belge au Québec ?
  Sept comédiens et
  comédiennes racontent
  leurs défis d’intégration.
  Portrait de groupe.

  par Michelle Chanonat
• Le renouveau des modèles de production

  Partant
  d’observations
  nourries par
  leur pratique,
  notamment à
  la direction du
  festival OFFTA,
  et de leurs
  explorations
  en territoire
  belge, Vincent
  de Repentigny
  et Jasmine
  Catudal proposent
  quelques réflexions
  comparées sur des
  modèles inspirants,
  de création,
  de production et
  de diffusion.

  par Vincent de Repentigny , Jasmine Catudal
• Pourquoi accueillir des auteurs étrangers ?

  À l’heure où la dramaturgie québécoise se dissémine avec force
  en Europe et au-delà, recevoir ici des auteurs d’ailleurs crée
  de très nécessaires échanges artistiques et humains.
  Depuis plus de 15 ans, le CEAD accueille des auteurs en résidence
  et, plus récemment, à son festival Dramaturgies en dialogue.
  Portrait d’une initiative.

  par Pascale Joubert , Paul Lefebvre
• D’une communauté à l’autre

  L’éditeur et passeur culturel
  esquisse à partir de son
  propre parcours une réflexion
  sur quelques aspects de l’évolution des dramaturgies
  québécoise et belge francophone, et sur la dissymétrie
  du passage des textes d’une communauté à l’autre.

  par Émile Lansman
• Portraits de famille

  Quelques clichés tirés d’une exposition
  organisée par l’Association québécoise
  des marionnettistes (AQM) à Montréal et
  Castelet Animation Promotion (CAP Nimy)
  en Wallonie, qui partagent la même passion
  pour les marionnettes, et le même désir
  de promouvoir cet art millénaire et sans
  cesse renouvelé.

  par Michael Abril , Christina Alonso
• L’enfant, un spectacle émancipé ?

  La pratique de
  la philosophie,
  dès lors qu’elle
  rencontre le
  spectacle jeunes
  publics, dévoile
  une multiplicité
  de questions sur
  ce qui peut relier
  les enfants aux
  arts vivants.
  Qu’en est-il
  aujourd’hui en
  Belgique
  francophone ?

  par Gilles Abel
• D’une crise d’investiture (inter)culturelle

  Après des années de rectitude politique et de police
  des représentations interculturelles, quiconque
  s’adonne au jeu des caractérisations culturelles
  s’avance sur un terrain miné. Mais l’époque est
  aux résurgences collectives et à la réinvention des
  modes d’être-ensemble. Au nom des peuples à
  venir, ne faudrait-il pas réapprendre à fabuler ?

  par Érik Bordeleau
• Histoires de sentiers théâtraux

  Le coordonnateur artistique du déambulatoire
  Où tu vas quand tu dors en marchant ...?
  embrasse du regard le passé, le présent et le futur
  de l’événement devenu emblématique
  du Carrefour international de théâtre de Québec.

  par Frédéric Dubois
• Comme au concert

  Une bonne trame
  sonore de théâtre est
  celle que l’on n’entend
  pas... Pourtant, les
  planches des théâtres
  accueillent de plus
  en plus souvent des
  musiciens pop, une
  pratique qui donne aux
  productions des airs
  de concerts hybrides
  et modifie les façons
  d’engager le dialogue
  avec le public.

  par Sophie Chartier
• Entre théâtralité et performativité

  C’est sur la frontière
  entre la représentation,
  en quelque sorte
  artificielle, et la
  performance, dite
  réelle et authentique,
  que plusieurs artistes
  situent leurs oeuvres,
  avec l’objectif de
  la repousser, de la
  critiquer ou de la nier.

  par Anne-Marie St-Jean Aubre
• Les résidences d’auteur

  En quoi consistent et à quoi
  servent les résidences
  d’auteur, dans les théâtres ou
  ailleurs, au Québec et à l’étranger ?
  Petite enquête sur un type d’activité
  dramaturgique qui se répand et se
  conjugue sous différentes formes.

  par Raymond Bertin