Rolando Villazon

Sommaire

• L’Elbphilharmonie

  L’Elbphilharmonie surgit de l’onde

  par Richard Martet
• Rolando Villazon

  À partir du 28 février, le ténor
  franco-mexicain est le héros
  d’une nouvelle production
  d’Il ritorno d’Ulisse in patria
  de Monteverdi, d’abord au
  Théâtre des Champs-Élysées,
  pour cinq représentations, puis à
  l’Opéra de Dijon, les 31 mars et
  2 avril. Une étape de plus dans
  la conquête du répertoire des
  XVIIe et XVIIIe siècles pour un
  artiste désormais entré dans une
  nouvelle période de sa carrière,
  après une première phase
  entièrement dédiée aux grands
  emplois de Verdi, Puccini,
  Massenet et Gounod.

  par Michel Parouty
• Bernard Foccroulle

  Le directeur du plus international des festivals d’opéra français, qui quittera ses fonctions à la
  fin de l’édition 2018, pour laisser la place à Pierre Audi, annonce, pour juillet, Don Giovanni,
  Carmen, The Rake’s Progress, Erismena de Cavalli et la création de Pinocchio de Boesmans.

  par Michel Parouty
• Nadine Sierra

  Après la nouvelle production d’Eliogabalo, en début de saison, au Palais Garnier, la jeune
  soprano américaine participe à la reprise de Die Zauberflöte à la Bastille, jusqu’au 7 février,
  puis à celle de Rigoletto, du 27 mai au 27 juin

  par Katia Choquer
• Elena Mendoza

  Le 20 février, la compositrice espagnole propose La ciudad de las mentiras (La Cité des
  mensonges) sur la scène du Teatro Real. Une commande du regretté Gerard Mortier, sous-titrée
  « théâtre musical en quinze scènes », sur des textes de l’écrivain uruguayen Juan Carlos Onetti.

  par Marguerite Haladjian
• Philippe Sly

  Jusqu’au 19 février, le baryton-basse natif d’Ottawa participe, pour ses débuts à l’Opéra
  National de Paris, à la nouvelle production de Cosi fan tutte, dirigée par Philippe Jordan.
  L’attend ensuite, en juillet, le rôle-titre de Don Giovanni au Festival d’Aix-en-Provence.

  par Katia Choquer
• L’Opéra-Comique

  Le 12 février, l’Opéra-Comique propose la première nouvelle production
  de sa saison de réouverture : Fantasio d’Offenbach, avec Marianne
  Crebassa dans le rôle-titre. Le spectacle se joue au Châtelet, juste avant sa
  propre fermeture, la réintégration de la Salle Favart, entièrement rénovée,
  n’intervenant que le 26 avril, avec Alcione de Marin Marais. Olivier
  Mantei, directeur de l’institution, fait le point sur la situation à la veille du
  premier lever de rideau et dévoile ses projets.

  par Michel Parouty
• Leontyne Price

  Placido Domingo, luimême,
  l’écrit dans son
  autobiographie : la soprano
  américaine, qui soufflera ses
  90 bougies, le 10 février,
  possédait la plus belle voix
  de « soprano Verdi » du XXe
  siècle. Si elle n’a pas été
  la première cantatrice de
  couleur à fouler les planches
  d’un théâtre, elle reste très
  certainement la première
  à avoir accédé au statut de
  « prima donna » des deux
  côtés de l’Atlantique. Une
  reconnaissance amplement
  méritée pour celle qui a eu la
  chance de léguer au disque
  ses incarnations les plus
  marquantes, et qui demeure
  un modèle pour toutes les
  aspirantes rêvant d’Aida ou
  de Leonora d’Il trovatore et
  La forza del destino.

  par Jean Cabourg
• Mascate

  Un opéra en pleine ascension

  par Thierry Guyenne
• Anna Netrebko

  Captée sur le vif, à Salzbourg, la Manon Lescaut d’Anna Netrebko
  confirme toutes les promesses soulevées par sa prise de rôle, à
  Rome, en 2014. Malgré un Des Grieux très en deçà, une référence !

  par François Lehel
• L’“âme molle” de Richard Strauss

  La chronique de Renaud Machart

  par Renaud Machart