Vélimir Khlebnikov

Sommaire

• Tentative d’exploration du continent Khlebnikov

  Pendant longtemps les poèmes de Vélimir Vladimirovitch Khlebnikov
  sont restés à l’abandon, comme de vieilles charrues envahies par la
  végétation. Je tenterai de m’aventurer dans la forêt profonde de cette
  oeuvre, pareil à un Livingstone qui remonterait le cours d’un Zambèze.

  par Angelo Mario Ripellino
• Souvenirs sur Khlebnikov

  J'ai fait la connaissance de Khlebnikov à la fin du mois de décembre
  1913 1. J’avais décidé que nous devions impérativement nous rencontrer
  et converser. Je lui vouais une admiration qui ne se pouvait comparer à
  nulle autre.

  par Roman Jakobson
• Du domaine de la lumière

  Choix de lettres 1909-1922

• Approches du code Vélimir

  L’oeuvre de Vélimir Khlebnikov peut être comparée à une rivière
  souterraine ; par endroits elle sort de terre, mais sa fonction principale
  est d’être la source invisible de ce qui pousse à la surface.

  par Sergueï Birioukov
• Iouri Tynianov

  Les bons théoriciens savent ce qu’ils doivent aux praticiens. Tel est
  le cas de Iouri Tynianov (1894-1943), l’une des trois grandes figures
  du « formalisme russe ». La théorie littéraire et poétique de Tynianov
  sait ce qu’elle doit à la poésie de Khlebnikov et de Mandelstam.

  par Iouri Tynianov
• Khlebnikov et les oiseaux

  Il est des choses qu’on ne peut pas comprendre sans rechercher
  quelques-uns des fils, rendus ténus par le temps, qui relient les
  événements entre eux. En quête de telles interactions, les spécialistes de
  la littérature retournent le texte et le contexte qui l’engendre. Le degré
  d’élargissement du contexte n’a pas de limites et dépend du désir de
  l’interprète et de sa capacité à travailler sur des témoignages biographiques,
  graphologiques, etc., et sur les maigres informations données par le
  matériau et le minerai qui portent parfois juste une goutte de précieux
  savoir sur l’objet étudié.

  par Vassili Golovanov
• Khlebnikov et les oiseaux

  Il est des choses qu’on ne peut pas comprendre sans rechercher
  quelques-uns des fils, rendus ténus par le temps, qui relient les
  événements entre eux. En quête de telles interactions, les spécialistes de
  la littérature retournent le texte et le contexte qui l’engendre. Le degré
  d’élargissement du contexte n’a pas de limites et dépend du désir de
  l’interprète et de sa capacité à travailler sur des témoignages biographiques,
  graphologiques, etc., et sur les maigres informations données par le
  matériau et le minerai qui portent parfois juste une goutte de précieux
  savoir sur l’objet étudié.

  par Vassili Golovanov
• Khlebnikov en 1919

  Vers la fin de l’été 1919, redoutant d’être mobilisé dans l’Armée des
  Volontaires de Denikine qui avait pris le contrôle de Kharkov, Vélimir
  Khlebnikov trouva refuge dans un hôpital psychiatrique proche de la
  ville. Jusqu’au coeur de l’hiver qui vit la retraite des unités blanches, il
  bénéficia dans cet établissement de la protection du médecin-chef,
  Vladimir Iakovlevitch Anfimov. C’est en 1935 que ce dernier publia ce
  témoignage dans les annales d’un hôpital de Krasnodar.

  par V.I. Anfimov
• Khlebnikov naïf et non naïf

  J’ai déjà eu l’occasion de l’écrire : le phénomène Vélimir Khlebnikov
  occupe une place tout à fait singulière dans l’histoire de la littérature
  naïve et du primitivisme littéraire. Le temps est venu d’accorder au grand
  Futurien toute l’attention qu’il mérite — même si cela ne va pas sans
  quelque appréhension car, pour reprendre le mot de Leonid Katsis, de
  toutes les disciplines littéraires celles qui s’occupent de Harms et de
  Khlebnikov offrent la particularité de « transformer leurs débats en
  pugilats ».

  par Danila Davydov
• Temps et parole poétique chez Vélimir Khlebnikov

  Tout homme vit dans le temps, avec et contre lui. Tout homme sait
  que le temps lui est compté, et c’est la grandeur tragique de l’être humain
  conscient que de connaître sa constitutive mortalité. L’homme artiste
  n’échappe évidemment pas à cette triste condition, mais en créant des
  objets singuliers faits par l’art, il peut espérer qu’ils lui survivront et,
  d’une certaine manière, le feront vivre métonymiquement après sa mort.

  par Jean-Claude Lanne
• Les Tables du Destin, Tableau de l’histoire

  Dans son essai Iconologie : Image, Texte, Idéologie, W.J.T. Mitchell
  écrit : « Un paragraphe composé “en drapeau” et renversé à quatrevingt-
  dix degrés peut être “lu” comme la ligne de crête d’un paysage
  urbain ; une oeuvre picturale criblée de caractères alphabétiques peut
  avoir été composée pour être lue de gauche à droite et du haut vers le
  bas. Les marques ou les inscriptions ne dictent pas leur mode de lecture
  en vertu de leur structure interne ou de leur essence naturelle. Dans les
  faits, c’est le système symbolique qui détermine le mode de lecture, et
  celui-ci relève ordinairement de l’habitude, de la convention ou d’une
  indication de l’auteur — autrement dit, d’un choix ou d’une
  nécessité. 1 »

  par Geneviève Cloutier
• Sur Zanguezi

  En mai 1923, à Petrograd, Vladimir Tatline porta à la scène Zanguezi,
  «surnouvelle» de son ami Vélimir Khlebnikov disparu l’année précédente.
  C’est dans ces circonstances qu’il écrivit le texte qu’on lira ci-après et
  qui fut publié dans le n° 18 de Jizn iskousstva (« La Vie de l’Art »).
  Tatline se chargea de tout : mise en scène, décors, costumes du Rire et
  du Chagrin 1, affiche. Il tint lui-même le rôle de Zanguezi. Le spectacle
  fut représenté à trois reprises, les 11, 13 et 30 mai.

  par Vladimir Tatline
• Vélimir Khlebnikov - Poèmes par Vélimir Khlebnikov
• Vélimir Khlebnikov - Pensées par Vélimir Khlebnikov
• La dissonance claire

  Entretien avec Yvan Mignot

  par Jean-Baptiste Para , Yvan Mignot
• La nature du verbe poétique selon Kliouev et Khlebnikov par Michel Niqueux
• Le “devenirianisme” en poésie

  Velemir II Toufanov
  successeur de Khlebnikov
  sur le trône de l’État du Temps

  par Jean-Philippe Jaccard